【World,Touhou⑨】德国及德语区篇（8/9、同人创作）

（德国东方粉丝 Nera的手绘）

最后，再来介绍一下德国的东方同人创作。

（莱比锡书展的MCC漫展部分出售各类漫画作品）

先来说一个很有意思的现象。德国虽然有着欧洲第三大动漫文化消费市场，网络上也能看到人们创作的各种形式的网络作品，某些网络同人漫画甚至连载了10年以上，漫展等地也能看到同人漫画创作比赛，但如果仔细观察，会发现德国基本没有本土制作并贩售的二次同人实体向作品，这种矛盾的现象背后实际上是德国同人创作界一直以来面临的枷锁，这里结合我的调查给大家简单解释一下。

从90年代中期开始，德国的漫画市场迅速发展起来，直至今天，已经是全欧洲第三大动漫文化消费市场。早期漫画市场的过于成功，让人们变得自大、盲目和冲动，很多人往往在十几岁就尝试进入这个领域并期望成为一名漫画创作者，德国本土的漫画商也因为之前引进动漫作品的成功而变得膨胀，并急于出版本国的漫画作品（甚至直接从民间绘画比赛里进行招募），而这些不稳定因素综合起来就很容易变为一种“大跃进”式的灾难：由于创作者自我水平的有限，缺乏良好的漫画创作基础，创作出来的作品往往是不成熟的画风以及粗糙的剧情所构成的，加上漫画出版方缺乏专业的编辑人员，导致的则是不尽人意的销售结果，进而打击了创作者和出版方的信心，而更为致命的则是对于这个国家尚处萌芽状态动漫文创领域的打击。如今已经很难看到这些德国的漫画出版商出版本土新人的漫画作品，很多大型的漫画出版社也只专注于日韩等国漫画作品的引进，某种意义上说，德国漫画商业化出版的渠道已经对年轻人（尤其是新人）关闭了。

虽然对于这些创作者来说，一些路被关闭了，但还有一些路被开启了：随着网络发展带来的便捷性，让德国网络形式的同人志（Doujinshi）创作变得愈发普及，德国的漫画创作者借助网络平台发布自己的作品，还可以第一时间和读者进行沟通和交流，得到了鼓励，并根据反馈完善作品。在同人志创作中，德国的原创同人志创作要远远好于二次同人向作品，不仅仅可以在漫展上看到这些原创作品的贩售，其中一些人的热门原创作品也被本土出版社发现，并被商业化印刷出版，而与之相对的二次同人则在现实里很少出现，包括漫展等活动里都不鼓励二次同人作品的参与，甚至不少原创同人创作者也不鼓励人们进行二次同人创作。

（Dokomi漫展上关于禁止二次同人作品的说明）

相比二次同人创作，德国的原创同人因为不受版权约束，所以更为自由，并可以通过付费渠道获得支持，从而有着更高的创作动力，规模上的影响也获得了更多的受众。虽然有争议，但在他们中大部分的观点里，出于一些“版权”方面的考量，认为二次同人创作并不是一种合法的创作形式，或者二次同人属于一种对于原作品的免费宣传，因此也常常向一些同人新人灌输这种思维，从直接或间接的层面上对二次同人创作施加了“枷锁”。这里并不是在表明一种利益的对立，这些原创同人创作者也希望德国的同人创作圈能蓬勃发展，他们中的一些人也会在网络上创作二次同人漫画，也会给二次同人创作者提供建议或者指导，

（一本给予新人漫画指导的手册：Manga Workshop）

但“版权意识”确实也在他们中根深蒂固。请注意，这里说的是“版权意识（Urheberrechtsbewusstsein）”而不是“版权法（Urheberrechtsgesetz）”，因为我查找了德国相关的版权保护条例，德国的版权法对于艺术类作品的保护限于禁止1:1形式的复制等知识保护行为，而关于二次创作，我找到了最接近的一段说明“>>Übersetzungen und andere Bearbeitungen eines Werkes, die persönliche geistige Schöpfungen des Bearbeiters sind, werden unbeschadet des Urheberrechts am bearbeiteten Werk wie selbständige Werke geschützt. <<（基于个人知识创造对于作品的翻译或者其他形式的编辑，应当等同于独立作品，不因被视为一种对于原作版权的侵权。）”，虽然并没有明确说明是否允许基于原作品的角色和设定进行改编创作，但也没有明确禁止，所以从法律层面上讲，只要不是贩售盗版等行为，德国检方是无法起诉的，至少是无法主动起诉，但问题在于，德国的同人圈内普遍认为的“版权”保护是存在的，而这种“版权意识”甚至成为了一种圈内的共识：如果是出于爱好或者练手等目的，通过网络免费发布同人作品（二次同人）是种相对安全的行为，而制作出二次同人作品并贩售则是危险的，因为这种行为不仅会受到版权法可能会带来惩罚，原作作者也可能在未来的某一时间里寄来法院的传票。确实一些作品是不允许二次创作，但实际上更多的作品往往是默许乃是鼓励二次创作，但因为这种氛围的存在，约束了东方等作品的二次创作。

对于同人实体化的另一个限制则是成本，德国有很多面向个人的印刷服务商，并可以提供一些规格的书籍印刷方式，但相比于我们来说，单件的印刷成本往往会较高，

（各位有兴趣可以在这家店模拟一下：https://www.wir-machen-druck.de/inhalt-farbig-bedruckt,category,15516.html）

如果小批量的印刷同人本，那么单件的成本在3~15欧元之间（具体取决于印刷规格、印刷方式和纸），对于东方来说，由于德国东方圈规模有限，并不能提供充足的购买力，所以印刷这类作品往往会带有一定的风险，回收成本会变得比较困难，这一点也让德国的东方同人志创作者并不热衷实体化出版。

需要再额外说明一下，德国的动漫文化消费市场里有一个特点，就是女性消费者占据了相当多的份额。在漫画受众里，女性爱好者占据了约为70~80%以上的份额，所以女性向作品往往会比男性向作品销量好，而在女性向作品里，相比少女漫、乙女漫，德国的女性爱好者尤爱“蔷薇”向的作品，这种消费趋向导致的就是德国本土的同人志创作大部分是以男性间的故事为主体，也许这也是一个让德国的东方同人边缘化的原因之一吧（瞎猜）。

我们再来说一说德国的东方同人创作。

德国各类作品的二次同人漫画创作基本都是出于爱好，创作方面的活跃度往往会和作品在德国的知名度相关（一般来说动画类作品的同人创作会更多一些），相比于日本的同人创作圈，那些热门的同人IP在德国的同人漫创作数量要远远小于热门动漫的同人漫创作数量，除了知名度，还有很多其他原因，这里就不一一细说了。德国东方同人漫画创作基本都以网络作品形式存在于AnimeXX上（https://www.animexx.de/doujinshi/thema/2581_Touhou），而上面最早的东方同人漫画创作起始于2011年。

（同人志：The Thing called Love 作者：Hana_no_Kon）

（同人志：Silverknife 作者：Silberhoernchen）

（同人志：Bloodknife 作者：Silberhoernchen）

（同人志：Gewöhnliches in der Scarlet Devil Mansion 作者：MichyChan）

德语的东方同人小说创作和同人漫画一样，也全部是基于网络形式的进行的，大部分作品创作于2009~2013期间。其中以中短篇文章为主，并发表在AnimeXX（https://www.animexx.de/fanfiction/serie/2581/）、FanFiction（https://www.fanfiktion.de/Touhou-Project/c/106042000）等地，在Touhou-Forum等论坛上也有一些人写的东方同人故事。

除了以上的同人志创作，德国也有很多人进行了东方同人绘画创作，在AnimeXX、Deviantart、Touhou-Forum等地，能看到总计约700份以上的，由德语地区东方爱好者所创作的东方同人绘画作品。

（画师：Buttersat）

（画师：Gurepyon）

（画师：Inabi）

（画师：JellyEnvy）

（画师：Meilynn）

除了绘画，德语地区也有着其他类型的东方图像类创作，比如说Bogcek（主页：https://bogcek.com/touhou-posters），这位来自奥地利的平面设计师，最近也尝试着东方题材的相关瑞士风格海报设计创作：

（更多请见：https://www.facebook.com/pg/bogcek/photos/?tab=album&album_id=129790947685009）

德国有着庞大的电子游戏消费市场，德国的东方众们也喜欢游戏，其中有些人就曾尝试过的制作东方同人游戏，在2012年就已经有人尝试用RPGMaker做一个东方同人游戏（但该项目最终流产了），Touhou-Forum的管理员AREBS在2017年也曾有过一个类XCOM的游戏企划《Gensokyo Mafia（幻想乡黑手党）》（但最终也未能实现）。虽然有些人失败了，但也有一些人成功了。德国的并没有本土同人游戏社团，但德国的东方同人游戏往往是个人或者合作的方式进行创作的，例如Team Dreamcatcher社团，该社团的主催：Eredom就是位来自德国的东方爱好者，与世界各地的东方众一道，创作了《東方催狐譚》、《東方落流星》同人STG作品。

（東方催狐譚～ Servants of Harvest Wish）

（東方落流星～ The Shattered Sky）

德国的ParadoxPython也制作了包括《Augusta Iaponicorum》在内的东方STG作品，

（Augusta Iaponicorum）

在Touhou-fourm上，也有人制作了简单的STG同人（http://archiv.touhouforum.de/forum/index.php?thread/1435-danmakufu-sakuya-extra-stage/）。

最后，我们再来说一说德国的同人音乐创作。

德国的东方同人音乐对于很多人来说，就如同西方人看待东方一样，带有一种神秘性，而德国同人音乐也是很多国内爱好者对于欧美东方同人创作的第一印象。

和很多人一样，我也是通过德语同人音乐了解到了这个国家东方圈的存在。早在2015年左右，我就已经写过Babbe Music社团（https://bbs.nyasama.com/forum.php?mod=viewthread&tid=46041）和Last Dream社团（https://bbs.nyasama.com/forum.php?mod=viewthread&tid=57389）的介绍文章了，并被他们的同人创作精神所震撼。（实际上我当时也采访过BlossomNightfall社团，但由于World，Touhou系列的诞生了，为了集中精力来应对新坑，那篇文章就坑了）

虽然从规模上说，德国的东方圈要比Vocaloid、LoveLive等音乐主题圈子规模小很多，但在同人音乐制作（Rearrange）方面，德国东方同人音乐制作可以说是这些题材作品中的佼佼者，而这个成绩离不开Babbe、Sasi以及Milkychan三人的努力，在我看来， 德国同人圈在某种程度上被世界各国的东方众所了解，也和离不开他们三人的付出：

（Babbe）

（Sasi）

（Milkychan）

Sasi、 Milkychan通过演唱的形式积极地参加Babbe的编曲创作，Babbe也将自己的编曲技巧传授给Sasi和Milkychan，而这也促使了他们二人组建自己的东方同音社团，这种相辅相成的关系促使了他们三人，乃至德语东方同人音乐圈的活跃。

在介绍他们的社团前，我再说一些外围的知识，以便大家的理解。

德国动漫圈有着比较发达的翻唱文化，在Youtube等地，可以看到很多德语的歌曲翻唱，而这种文化则是来源于德国宅圈卡拉OK（Karaoke）文化。

在很早之前，人们喜欢看日本动漫的时候，也同时喜欢听动画里的OP、ED等音乐，爱好者私下尝试翻唱（Cover）这些歌曲，并不断有新的同好加入进来，进而演变为了一种近似社交的形式。事实上，德国鲜有类似我们和日本的那种卡拉OK厅，很多德语宅圈卡拉OK爱好者甚至没有去过卡拉OK厅，但这并不妨碍他们进行自己的活动，德语地区的爱好者可能是以私人聚会等形式进行了早期的卡拉OK活动，而后来的网络发展让这种文化变为了一种基于网络的多人对麦卡拉OK模式，

随着Vocaloid等音乐向的ACG作品兴起，以及Niconico唱见（Utattemita）文化的出现，德国的宅圈卡拉OK爱好者也紧随着时代的步伐，开始在Youtube等地进行了自我翻唱作品的制作，形成了脱胎于Niconico Utaite的Youtaite文化。德语Youtaite圈虽然没有英语Youtaite圈规模大，但由于有着较为良好的基础，以及充满热情的爱好者，德语Youtaite圈有着较高的质量和氛围。

德国Youtaite文化的发达也惠及了很多亚文化，比如民间配音、同人音乐创作等，也顺理成章的惠及了东方同人音乐的发展。德语Youtaite圈很早就有人尝试进行东方同人音乐的翻唱，

比方说德国的StrawbellyCake在2010年所翻唱的《Bad Apple !!》（https://www.youtube.com/watch?v=qnWDB1vfFhA），在很长一段时间内都是霸榜着德语动漫翻唱类作品播放量的榜首，而Sasi、 Milkychan，在东方同人乐创作前，也都是Youtaite圈的歌姬。

（冷知识：目前演唱东方同人乐最多的德国歌姬是德国Boy（Angry German Kid）（大雾））

除了翻唱文化，德国的电子音乐（Elektronische Musik）文化也对德国的东方同人音乐有着重要的影响，德国人不仅喜欢摇滚，对于电子音乐也有着无比的热情。

当人们可以通过电子设备捕捉到波形后，人类就已经有了创作电子音乐的条件，最早的音乐合成器构造简单，利用的是电磁铁振荡产生的有周期性的电信号传输给作为扬声器的钢弹片结构振动，来模拟乐器的声音。电子管的出现则促使了电子音乐的快速发展，通过对电信号放大，将波形合成谐波，产生了更加丰富的音色，人们从而制作出了可以发生更多音阶的电子键盘，50年代后现代意义的电子合成器的出现，让很多新兴作家开始尝试合成乐的制作。

德国可以说是现代电子音乐的发源地之一，德国人很早就尝试着电子乐合成器的制作，并在50年代实现了早期的合成器，基于磁带机和合成器产生的“噪音”音乐，也在科隆大学里创造了出来，60年代迪斯科舞厅的发展让这种带有迷幻风格的乐曲被年轻人所欢迎，德国的摇滚乐也在演奏里融入了电子乐成分，并形成了德式新浪潮风格。如今的德国人热爱电子音乐，电子音乐充斥在德国的每一个角落，甚至是流水线上的工人也会听着电子音乐有节奏的工作，而德国也有着大大小小的电子音乐节和各种LIVE活动，德国的柏林甚至被誉为“电子音乐之都”。

Babbe在接触东方之前，就已经在进行着EDM电子音乐的制作，在受到REDALiCE、syrufit和Masayoshi Minoshima等东方同音创作者影响后，Babbe在2011年左右就开始尝试东方同人电音的编曲，并在2012年成立了他自己的东方同音社团Babbe Music。

在成立社团前，Babbe就凭借自己的编曲技巧，一直和德国的Youtaite保持着良好的联系，他也借助着这种人脉资源，寻找可以为新专辑献声的歌姬，并在这个过程中接触到了Milkychan。

Milkychan在2011年就开始成为了一名Youtaite，起先以翻唱Vocaloid的作品为主，在看到StrawbellyCake的“Bad Apple！！”翻唱后，对这个影绘作品及东方Project产生了兴趣，并开始听Syrufit、EastNewSound的各个东方电音作品，并在Youtube上发布自己的东方同音翻唱，就在Milkychan在论坛上跟大家分享她的东方同人翻唱作品时，Babbe也碰巧看到了那个帖子，在邀请后，Milkychan在2012年成为了Babbe Music社团的一员，并在《Fragments of Gensokyo》专辑中进行了首次的演唱。

早在2011年，Milkychan就在Youtaite圈认识了Sasi，此时她们都是Youtaite圈的新人，并在之后成为了好友，一起进行着各种歌曲的翻唱，在Milkychan的推荐下，Sasi在2012年左右接触到了东方Project，并从起初的同人乐曲翻唱，变为对这个系列的热爱。

（Milkychan的手绘）

（Sasi的手绘）

在2012年的8月，Milkychan邀请Sasi加入了Babbe Music社团Skype，Babbe、Sasi、Milkychan三人在此相遇，虽然当时来说只是平淡无奇的一件事，但这次相遇预示着德国的东方同人音乐就此埋下了那颗杰克的豌豆种子：三人都喜欢电音，都喜欢东方，都喜欢Syrufit的作品，都对编曲有兴趣，这种志同道合让不仅让三人产生了友情，也在Babbe和Sasi间产生了恋情。

在三人的不断合作期间，Babbe也将自己的FL Studio编曲技巧逐渐传授给她们，在掌握了相关的技能后，在2014年里，Milkychan和Sasi都各自成立了自己的东方同音社团：Last Dream社团与BlossomNightfall社团，

Milkychan在2016年又将Last Dream社团改名为了Norowareta Night（名称取自Last Dream社团的一张同名的Mogeko Castle同人CD：《Norowareta Night》），并活跃至今。

除了二人自己的社团以及Frozen Starfall社团外，她们二人也参与了一些海外社团东方专辑的制作，如Sasi就参加过了Komeiji Records（美国）等社团的东方同音作品，

（Komeiji Records）

而Milkychan参加过Touhou DRUNK pro（印尼）等社团的东方作品。

（Touhou DRUNK pro）

Babbe一直以来都希望自己的作品能像日本社团们的作品一样，实体化制作，并在CM展会上进行贩售，早期和日本的Diverse System社团有过合作，尝试过CD制作和贩售。而让真正让Babbe的作品进行正式实体化制作的则是Yonder Voice社团，

2015年，在瑶山百灵和Pak长的邀请以及CJ的协助下，Babbe Music以新社团：Frozen Starfall开始走向了实体作品的创作（根据Babbe的说法，改名的一个原因是他认为有些语言发音Babbe会造成歧义，不过在我看来，改名更像是标志着一种新的开始），并在2015年的C89上发布了第一张专辑《Sunlight Diamonds》，并获得了不错的销售成绩，而Babbe也参与了Yonder Voice社团的相关作品，并在瑶姐的邀请下参与过第6届上海THO的纪念CD制作。

对于Babbe来说，Yonder Voice社团以及中日地区的爱好者对于他的支持，是Frozen Starfall保持高效创作动力的关键所在，相比于单一的数字化专辑销售，实体专辑贩售可以获得更高的成就感，每当收到他自己的CD作品时，Babbe都会将这些CD赠予给亲友和参与他专辑制作的人。

Frozen Starfall选择海外进行CD制作的原因，除了YonderVoice的热情邀请外，困扰德国二次同人创作的枷锁也困扰着他们：德国东方众的购买力较低，不能有效支撑起实体作品创作，此外在德国出版CD也要和很多机构打交道，比如GEMA（德国音乐著作权集体管理协会），变相的增加了CD制作的成本，而相比于此，在日本中国等地进行CD制作则不会面对这么多麻烦，所以Frozen Starfall社团更乐意在海外进行CD制作。

罗列一下他们社团的作品：

（Babbe Music , Bandcamp：http://babbemusic.bandcamp.com/）

（moonlight insanity）

（re::constructed）

（Fragments of Gensokyo）

（bamf! bamf! kimochii!）

（Princess of Eternity）

（SUNSHINE EP）

（Touhou Neverending Spring）

（DEAR SYRUFIT）

（Last of the Year）

（DEVISED DANCEFLOOR）

（BLOSSOMING DANCEFLOOR）

（RADIANT DANCEFLOOR）

（Wonderland EP）

（Frozen Starfall，Bandcamp：http://frozenstarfall.bandcamp.com/）

（Sunlight Diamonds）

（PROMISED DANCEFLOOR）

（Ocean of Blossoms）

（Expedition）

（VIBRANT DANCEFLOOR）

（Mirrored Worlds）

（let the DANCErs rock the FLOOR）

（Another Day, Another Dream）

（Sommertrip）

（BlossomNightfall，Bandcamp：http://blossomnightfall.bandcamp.com/）

（Lost Memorization of Dreams）

（Enter the Illusion）

（Infinite Emotions）

（Cherished Delusion）

（Blossom's Night）

（The Instrumental Vol. 1）

（After Daylight）

（Last Dream，Bandcamp：https://last-dream.bandcamp.com）

（D4WN）

（The Last Hours）

（Stardust）

（Collection of Dreams）

（Norowareta Night，Bandcamp：https://norowaretanight.bandcamp.com）

（Light a Fire EP）

（Dissonance）

（:Continue）

（Open up your Heart）

（Spectrum）

（Million Stars）

德国是电音大国，也同时是摇滚/金属乐大国，但很遗憾的是，我尚未找到德国的摇滚/金属乐东方同音社团，包括其他作品我也没找到摇滚或者金属乐相关的同人音乐社团，Iron Attack曾在2016~2018年去过德国、瑞士和奥地利，也有不少人参加了他们的活动，剔除观众的东方众身份，我个人认为也有一些金属爱好者参加了这些活动，也许德国等地的东方圈存在这方面的爱好者，所以未来我们也可能见到某些爱好者组建起类似的东方同人音乐社团。

（IRON ATTACK全球巡演计划里，曾在多个欧洲国家里进行过表演，其中就参加过德国的Nicon与Cosday展会，奥地利的AniNite2018展会和瑞士的克鲁斯堡学院（Collège des Creusets)的Live演出）

https://www.youtube.com/watch?v=3_UEDf6NLpY&fbclid=IwAR3kWEm2Ei1M-5AalJalPgVR_KvoZqxiYVUtx1_abvQ-nkbyFf3E76CX_xQ

https://www.youtube.com/watch?v=BdoFst5CwOk&feature=youtu.be

除了电音社团外，德国没有其他类型的音乐社团，但个人形式的东方同人音乐创作也是存在的，比方说JoghurtMuesli（https://www.youtube.com/user/JoghurtMuesli），就在Youtube等地进行着钢琴向东方同人乐编曲。

【World,Touhou⑨】德国及德语区篇（8/9、同人创作）https://www.bilibili.com/read/cv3807628

本文采用 GLWT（Good Luck With That，祝你好运）公共许可证许可协议，转载请注明出处。